當今的景觀(guān)設計行業(yè)中,有越來(lái)越多的設計師受到大地藝術(shù)的啟發(fā)和影響.它提醒我們從一個(gè)新的角度看待景觀(guān)設計.即大地藝術(shù)擴展了景觀(guān)設計的含義,使藝術(shù)能在更廣闊的空間中找到靈感的源泉.

        大地藝術(shù)重視生態(tài)的思想開(kāi)拓了景觀(guān)設計師的視野,對人們的生態(tài)觀(guān)念和自然觀(guān)念的提高與轉變,具有積極意義.史密森所進(jìn)行的理論和實(shí)踐探索對景觀(guān)設計師有較大影響.例如,美國景觀(guān)設計師哈格里夫斯的設計經(jīng)常在生態(tài)過(guò)程分析的基礎上采用大地藝術(shù)的手段形成生態(tài)與藝術(shù)的綜合體。在選擇創(chuàng )作環(huán)境時(shí),大地藝術(shù)家還涉足那些具有孤寂荒涼氣氛的工業(yè)廢棄地.這些地方給人以深沉強烈的感受,十分符合大地藝術(shù)的主題.羅伯特·史密森也曾認為大地藝術(shù).好的場(chǎng)所是那些被工業(yè)化和人類(lèi)其它活動(dòng)破壞,生態(tài)嚴重降質(zhì)的場(chǎng)地,這些場(chǎng)地可以被藝術(shù)化地再利用,主張一種有助于恢復被人類(lèi)破壞了自然秩序的景觀(guān)藝術(shù).大地藝術(shù)成為各種廢棄地更新、恢復、再利用的有效手段之一,它使現代文化和歷史聯(lián)系起來(lái),使這些曾經(jīng)無(wú)人問(wèn)津的工業(yè)遺跡與人們拉近了距離,為處理工業(yè)廢棄地提供了新思路.于是,工業(yè)建筑、構筑物和設施機械可以成為創(chuàng )作的材料,工業(yè)符號也可成為藝術(shù)創(chuàng )作運用的主題語(yǔ)言.

        大地藝術(shù)對景觀(guān)設計的一個(gè)重要影響是帶來(lái)了抽象化地形設計的觀(guān)念.哈格里夫斯在辛辛那提大學(xué)設計與藝術(shù)中心的庭院環(huán)境中,使用了十分有力度的丘陵狀地形,形成縱橫交錯、起伏變化、神秘而奇異效果的大地藝術(shù)作品;林茵為密執安大學(xué)一個(gè)庭院設計的“波之場(chǎng)”中,由單一草坪構成波浪形的造型,風(fēng)格簡(jiǎn)單生動(dòng);長(cháng)谷川浩己設計的橫濱港灣地區水岸公園的.大特點(diǎn)是錯落交叉的近似三角形的平面分割,草坪被道路機械地分為幾塊,明顯帶有大地藝術(shù)的特點(diǎn).大地藝術(shù)無(wú)疑為景觀(guān)設計師提供了可借鑒的藝術(shù)思想、形式語(yǔ)言和設計思路.